Tomas Chlebekas „IPhone“ yra viena iš populiariausių ir prieinamiausių visų laikų fotoaparatų. Ką tai iš tikrųjų reiškia filmuojant su juo ir kaip rimtai tai galima padaryti?
„iPhone“ būsena filmui
Šiuo metu „iPhone“ vis dar laikomas labiausiai prieinamu įrenginiu, kuris visada yra po ranka ir naudingas tik erdvės išdėstymui, choreografijai ar momentinių kadrų fiksavimui. Tačiau net ir šiais atžvilgiais jis yra labai ribotas, ypač dėl objektyvo ir fotografavimo formatų.
Pavyzdys, kai Damienas Chazelle Kurdamas jis naudojo „iPhone“. „Oskarą“ laimėjusio „La La Land“ atidarymo scena yra gana unikali ir tiksliai atitinka minėtas savybes. Režisierius specialiai nesirinko išmaniojo telefono, tiesiog turėjo jį po ranka kaip pagrindinę priemonę, supaprastinančią scenos blokavimą.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Žinoma, taip pat buvo daug atvejų, kai iPhone buvo naudojamas kaip rimtas įrankis, pvz Bentley reklama arba neseniai Détour, trumpametražis režisieriaus Michelio Gondry filmas Amžina nepriekaištingo proto šviesa. Tačiau tokiais atvejais tai veikiau filmai, sukurti kaip „iPhone“ akcijos arba, priešingai, „iPhone“ panaudoti kaip dėmesio sulaukimo priemonė.
„IPhone“ yra tik centrinis, toli gražu ne vienintelė aparatinė įranga
Norint užfiksuoti pačią erdvę prieš kamerą, reikia kokybiško jutiklio ir optikos, nors šiuo atžvilgiu iPhone turėtų būti laikomas pakankamu, tai tik pagrindinė aparatinė įranga, o dauguma filmų kūrimo praktikų reikalauja gebėjimo fokusuoti, perkelti kamerą, keisti dydį ir užfiksuotos erdvės gylio kompozicija iš to paties atstumo ir pan.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
Vienai kamerai iš esmės neįmanoma pasiūlyti pakankamo šių parinkčių skaičiaus be papildomos techninės įrangos. Štai kodėl „iPhone“ filmuotuose filmuose ir reklamose beveik visada yra frazė „filmuota su iPhone naudojant papildomas technologijas ir programinę įrangą“. Svarbiausia papildoma technika ir programinė įranga fotografuojant iPhone praplės jo optikos galimybes, vaizdo parametrų bei fotografavimo formato nustatymus, o be sąmoningai drebančio vaizdo, leis ir sklandžiai judėti fotoaparatu.
Dažniausiai jos minimos kaip naudingiausios programėlės filmuojant „Filmic Pro“ a MAVIS. Jie daugiausia leidžia rankiniu būdu nustatyti fokusavimą, spalvų perteikimą, skiriamąją gebą ir kadrų per sekundę skaičių (standartas filmams yra 24 arba 25 kadrai per sekundę, 30 televizoriams JAV ir 25 Europoje), ekspoziciją ir užraktą. greitį, taip pat pritaikykite nustatymus pagal kitą naudojamą techniką (lęšius ir mikrofonus). Naujausios programų versijos taip pat praplečia užfiksuotą dinaminį diapazoną ir spalvų spektrą, o tai pagerina galimybes dirbti su vaizdo įrašu postprodukcijoje, tokiose profesionaliose programose kaip DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro ir Final Cut Pro X.
Dažniausiai perkami papildomi „iPhone“ objektyvai yra „Moondog Labs“ anamorfiniai lęšiai, kurie išplečia fiksuojamą vaizdą ir gali užfiksuoti ypatingai kinematografinius, plačius horizontalius „objektyvo blyksnius“ (šviesos atspindžius ant objektyvo). Beveik tiek pat dažnai minimi momentiniai lęšiai ir brangesni garsios Zeiss kompanijos Exolens.
Turbūt yra labiausiai prieinamų fotoaparato stabilizavimo įrankių, kuriuos galite pasigaminti namuose arba išleisti dešimtis tūkstančių, tačiau du pagrindiniai pasirinkimai iš prieinamesnių ir brangesnių įrenginių yra Steadicam Smoothee ir DJI Osmo Mobile. Pavyzdžiui, „Beastgrip Pro“ stabilizuoja fotografavimą naudojant „iPhone“, padidindamas svorį ir pagerindamas ergonomiką, taip pat leidžia pritvirtinti papildomą techninę įrangą, pvz., objektyvus, šviesas ir mikrofonus.
Galiausiai, labai svarbi filmų dalis yra ir garsas, kuris ne visai tinka fiksuoti tiesiai į iPhone įmontuotą mikrofoną. Verčiau tikslinga investuoti į pusiau profesionalių ar profesionalių mikrofonų nuomą arba į savo skaitmeninį įrašymo įrenginį, pavyzdžiui, iš Zoom ar Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Fotografavimo iPhone estetika ir filosofija
Kad ir kokia sudėtinga būtų technika, ji, žinoma, nenaudinga nekompetentingų ir neįkvėptų kūrėjų rankose. Tačiau tas pats gali būti ir atvirkščiai – rimčiau fotografuojant su iPhone reikia investuoti į elementarią papildomą įrangą, tačiau norint įdomaus rezultato nereikia išleisti tūkstančių nei pačiai kamerai, nei kitai įrangai.
Paimkite kaip pavyzdį vaidybinį filmą Mandarinas nufilmuotas „iPhone 5S“, kuris prieš kelerius metus didžiausiame pasaulyje nepriklausomo kino festivalyje „Sundance“ sulaukė didžiulio pripažinimo – ne dėl to, kam tiksliai buvo nufilmuotas, o dėl to, kaip panaudojo turimus išteklius.
Įdomūs filmai, filmuojami mobiliaisiais telefonais, buvo kuriami nuo 2006 metų ir nuo to laiko technologijos patyrė didžiulius pokyčius, todėl iPhone šiam tikslui yra daugiau nei pakankamai ir daugiausia dėmesio reikėtų skirti jo galimybėms ir kitokiai estetikai, o ne ribotumui.
Vienas prestižiškiausių kino žurnalų, "Hollywood Reporter", peržiūroje Mandarinas rašė, kad „iPhone“ kartu su anamorfiniais filmo objektyvais suteikia ryškią, stulbinančiai kinematografinę išvaizdą ir yra keistai estetiškai grynas per daug nušlifuotų nepriklausomų filmų antplūdyje.
Kitas puikus pavyzdys – garsiausio Pietų Korėjos režisieriaus Chan-wook Parko trumpametražis filmas, Naktinė žvejyba, kuri kūrybiškai žaidžiant su iPhone 4 vaizdo ribomis ir dažnai nenaudojant stabilizavimo sukuria įdomų realizmo ir stilizacijos derinį. Režisierius įvertino išmaniojo telefono naudojimo paprastumą ir nedidelius matmenis.
95. dogma
Dabartiniame išmaniųjų telefonų filmavimo kūrimo kontekste įdomu apmąstyti „Dogma 95“ filmų kūrimo judėjimą, kuris išsivystė XNUMX dešimtmečio antroje pusėje Danijoje, o vėliau išplito visame pasaulyje. Prasidėjo dešimties punktų manifesto, susijusio su tema, gamyba ir filmavimo technika, parašymu.
Žinoma, „iPhone“ neatitinka konkrečių taisyklių, tačiau svarbesni yra tikslai, kuriuos filmo kūrėjai išsikėlė kurdami manifestą. Jų tikslas buvo kiek įmanoma supaprastinti kūrimo ir gamybos procesą ir leisti jiems sutelkti dėmesį į patį filmavimą. Atskiri aktoriai dažnai patys laikinai tapdavo operatoriais, scenos didžiąja dalimi arba visiškai improvizuotos, aktoriai dažnai nenutuokdavo, kad juos kažkas filmuoja, nebuvo naudojamas papildomas apšvietimas ar fonai ir pan.
Tai leido sukurti labai specifinę tikrovišką estetiką, išnaudojant biudžeto ir technikos ribas. Šio judėjimo filmai yra neapdoroti ir sukuria įspūdį, kad juos galėtų sukurti bet kas, žinoma, turėdamas didelį talentą. Jų esmė nėra siekti kuo didesnės vaizdo ypatybių ir gaunamos filmo formos kontrolės, priešingai, jie prieštarauja tam ir ieško naujos/kitokios realistinės kinematografijos sampratos.
Kadangi „iPhone“ visada yra po ranka, jame dažnai nenuoseklus fokusavimas ir spalvų perteikimas, o esant prastam apšvietimui jaučiamas ryškus skaitmeninis triukšmas, jo kuriami filmai gali būti dar labiau išlaisvinti iš prizmės suvokti filmą kaip kažką sugalvoto. autentiškas arba tyčia neautentiškas. Nereikia prisiminti tik meniškai nelabai vertingų filmų, tokių kaip Blairo raganos paslaptis a Paranormal Activity, bet tik tokiems kaip Dogma 95 filmams Šeimos šventė a Nulaužti bangas.
Taip pat gali būti labai įdomu panaudoti ankstyvųjų skaitmeninių filmų ar net garų bangų estetiką, kuriai būdingi neapdoroti, netobuli, agresyvūs skaitmeniniai vaizdai. „IPhone“ turėtų ne konkuruoti su „Red Epic“ ar „Arri Alexa“ ir brangia Holivudo produkcija, o būti savo autentiškumo, idėjų turinčių žmonių, nenorinčių artintis ir mėgdžioti kitų technikų ir taisyklių, o ieškančių savų, instrumentas.
Užuot bandę įteisinti „iPhone“ kaip potencialiai rimtą filmų kūrimo įrankį, kartais fetišizuojant naudojamas technologijas ir iškeliant jas dėmesio centre, šiuo metu tai galbūt yra perspektyviau, o ne priartinti „iPhone“ filmą prie „iPhone“ juostos. Jei gautas kūrinys suvokiamas per jam nušauti sukurtos technikos prizmę, tai sumažina ar net panaikina jo meninę vertę. Ryšium su filmu Mandarinas daugiausia kalbama apie metodus ir techniką, kuria buvo filmuojama. Bet jo autoriai pirmą kartą sąmoningai paminėjo „iPhone“ tik pačioje titrų pabaigoje, kad jis būtų suvokiamas kaip filmavimo įrankis, o ne kaip kas kita.
Žinoma, technologijos yra reikšminga kinematografijos dalis, bet galiausiai jos turi būti tik meninės raiškos priemonė, o ne dėmesio centras. Tokios kampanijos kaip „Shot On iPhone“ neabejotinai turi prasmę kaip prietaiso reklamavimo priemonė, tačiau iš tikrųjų įteisinant jį kaip įrankį nepriklausomiems filmų kūrėjams, jos yra gana neproduktyvios, nes linkusios atitraukti dėmesį nuo paties meno.
Jablíčkáře turguje siūlau parduoti minėtą iPro Lens:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Europos televizijos standartas turi ne 30 kadrų per sekundę, o 25 (50i)
Tiesa, papildyta